“葡萄紫”“鸚哥綠”“橘皮紅”“佛頭青”……這些色彩蘊含著中國人的獨特審美和歷史文化沉淀。為讓這些華彩再現，有一位年輕人正努力把“失傳”的傳統染色技藝找回來。

(資料圖)

他叫劉劍，從初中開始，就沉迷于懸疑推理小說，夢想成為一名偵探。而在現實中，他則成為了在中國絲綢博物館專門從事紡織品科研工作的一名考古“偵探”。

紡織品考古是具有特殊意義的研究領域，它可以展現中華民族對人類歷史文明的重要貢獻，其成果有利于提升中國考古學的國際話語權。

劉劍主要的研究方向是染料科技考古與科學重建傳統的色彩。作為中國絲綢博物館技術部主任，他完成上千件紡織品文物的染料檢測，正在揭開古代紡織品經典染色的奧秘。

劉劍和同事們借鑒考古學中的三重證據法，并結合現代分析技術和儀器，復原了一套“乾隆色譜”。

“大家可以看到，一個個鮮活生動的色名，如魚紅、砂綠、杏黃、青蓮紫、玉色等背后一一對應的就是這個色譜上的顏色。”劉劍在《青年說》節目錄制現場展示了“乾隆色譜”色卡。

劉劍說，在清乾隆年代，尚未出現做服裝用的化學染料，那時宮里衣服上的色彩全部來自天然染料。天然染料往往從植物的根、莖、葉、花、果等部位提取，也可以取自昆蟲和骨螺體內的有機色素。由于天然染料中色素的種類和含量會隨著動植物生長環境的不同而發生變化，因此獲得的織物色彩不易控制。

使用天然染料，既是挑戰，也是魅力所在。“隨著技術和潮流的發展，我們研究出的‘乾隆色譜’會有更多的應用空間。” 劉劍認為，探索絲綢起源、發現歷代染料品種、研究考古紡織品，不僅可揭示中國悠久的紡織技術和藝術史，還將啟迪當代生態紡織的創新能力。

“張騫開辟的絲綢之路串聯起東西方文明，絲綢之路上出土的紡織品染料所蘊含的豐富價值不言而喻。”劉劍說，研究絲綢之路上出土的紡織品，給他帶來莫大的成就感。而讓他最為得意的是唐代五彩夾纈重建。

夾纈是一種冷僻的、通過雕花木版進行防染的印染工藝，其工藝過程復雜，但所制產品非常精美，居于古代印染技藝之首。令人惋惜的是，目前僅有藍白夾纈在浙江省南部地區有少量傳承，而五彩夾纈在清末就已經失傳了。

十余年前，中國絲綢博物館館長趙豐跟劉劍提起一件事，日本的染色專家復制了五彩夾纈。

“我當時就想，自己作為一名古代染料和傳統染色的科研人員，應該有責任復制出唐代的印染工藝。”劉劍說。

復制五彩夾纈的過程并不順利。但他心里只有一個信念，那就是要成功實現五彩夾纈工藝的復制。后來劉劍和團隊通過大量的田野調查和文獻查閱，在一篇古籍中找到了靈感。

2019年，趙豐館長提起過的那位日本染料專家在北京的一場研討會上宣稱，除了他自己，尚沒有其他人能夠復原五彩夾纈。

“我當時激動得站了起來，并展示了自己的五彩夾纈復原作品，得到了全場的掌聲。”劉劍說。

經過近20年在染料科技考古與傳統染色工藝方面的研究和實踐，我國在這一領域有了較大的突破。“作為文物科研工作者，讓中國傳統的紡織技藝走向世界是我們的責任、使命。”說起中國科技考古與傳統染色工藝研究的發展成就，劉劍滿臉的自豪。

關鍵詞： 天然染料 絲綢之路 印染工藝